精彩讨论：由《黑社会》看杜琪峰星河映像黑帮片另类特色美国十次了
2006年4月8日 第25届香港电影金像奖受奖典礼上，杜琪峰的《黑社会》（别号《龙城岁月》）取得了包括最好影片、最好导演、最好脚本、最好男演员的四项大奖，成为当晚的最大赢家。一部以作歹社团为全部描画内容的影片得到香港电影界专科的确定，这些都是香港迥殊社会文化、导演个东说念主作风演变、香港主流黑帮片发展趋势的共同作用限定。
杜琪峰是典型的香港导演， 1972年投入香港无线任职助理导演，师从王天林，拍摄了许多脍炙东说念主口的电视剧。1983年运转拍摄第一部电影《碧水寒山夺命金》，反馈平平。尔后的所有这个词八十年代里杜琪峰简直拍遍了所有的类型片，直到1996年“星河映像”设置，他才运转投入黑帮片的创作佳境，以忌不异、反潮水着称，连气儿拍出了《重逢阿郎》、《枪火》、《暗战》、《PTU》等佳作。时于当天，杜琪峰还是成为香港新派黑帮片的旗头、票房的保证，在香港电影的劣势中暴露不可忽视的明后。究其电影深受迎接的原因，珍爱香港的原土性的前提下的匠心独具、自我抒发不可不说是其中很伏击的少许，本文就《黑社会》一派在主题上的杜琪峰个东说念主另类特色加以分析。以下谈及的黑帮片是指广义的黑帮片，其中包含警匪片、狭义黑帮片等亚类型。
1、后九七期间的港东说念主自我认识愈加醒悟
固然香港大部份东说念主口都是属于中华英才，而且香港的历史、文化身份在英国东说念主所写的香港历史里与中国东说念主所写的香港历史里，有不同的呈现，然而香港不管在英国东说念主所写的历史里，简略在中国东说念主所写的历史里，在文化及政事方面经常有异于中国内地①。事实上，一方面基于政处置由，英国总揽者经常幸免说起香港历史，从而压抑香港的民族认识。香港与中国内地，固然民族链接，但却在独有的历史配景下分离隔来。这导致了许多香港和内地之间互不信任和污蔑的情况出现，也使香港东说念主撇除「香港东说念主」的身份之后，不一定还会有一个中国东说念主的身份认可②。另一方面，殖民政府以经济发展取代香港东说念主对政事的诉乞降生机；将摆脱民主，等同于摆脱阛阓经济。香港唯有经济追求而莫得政事空间的单一发展被Ackbar Abbas描绘为「参差」（decadance），而这种参差事香港的文化难以被发现③。是以香港被以为是莫得文化的文化沙漠。60年代战后成长的一代东说念主，在香港村生泊长，基本断裂了大陆的文化教诲，把香港动作者，社会原土认识和身份认可运转出现。跟着经济的飞速发展，香港成为全球性的城市，更给香港东说念主带来了跨国公民身份的认可。
九七转头后，履历了不雅望、怀疑的香港东说念主在“港东说念主治港”后，络续着蓝本的香港生活。然而金融危境、非典、禽流感等的突袭，让香港东说念主在多变的世事中愈加的认可自我的香港东说念主身份，引发香港东说念主的原土认识。香港之外的全球环境在急速的变化着，全球化席卷宇宙，港东说念主在面对中国东说念主身份的认可同期也在外洋环境中迷失着。如安在全球化中保持着自身的特色还是成为了许多国度濒临的问题。在全球化的趋势中包括电影业，列国电影都运转寻求外西化的题材，香港电影在内忧外祸的大情势下，出现了走外洋门路和走香港原土门路的不同标的。许多港单方面对大陆更广袤的阛阓，在主题、叙事上都作出了敞开式的更正；有的港片走外西化门路，主题情节上遴荐多国配景，东说念主员组成复杂；有的港片走腹地化门路，发掘香港自身的历史、文化，商人风气，在多舛局势中予以香港东说念主饱读吹。这就出现了在不同限度且不同角度表述香港历史和身份的风物。杜琪峰的《黑社会》就是属于这种腹地化的影片。
2、主题上文体化 史诗化的《黑社会》
江湖文化是香港文化的一个伏击特色部分，黑社会的名义递次和香港法治之间的游戏法则，组成了活生生的现实图景。香港迥殊的历史配景使得黑帮片中贮蓄了社会认识对于“忠”、“义”等中国传统念念想的反馈，在诬捏的电影宇宙中加以展现，来反馈当下的着实生涯空间。之前杜琪峰的黑帮片多是小品式的，展现的是特定时空、特定事件下的故事，如《枪火》、《暗战》、《PTU》等。杜琪峰本东说念主也默示“《黑社会》就是一个新的想法，就我个东说念主来看，这是一个时机，让咱们更正一下我方对电影的角度。《黑社会》我用了一个斗胆少许的角度，就是从文体的角度去看”④
杜琪峰的一个特色就是每次拍摄之前，领先被计划的是影片的主题，他掀开天窗说亮话的默示《黑社会》展示的是黑社会独有的生涯气象，展咫尺香港这个地区出现的这些东说念主物。香港从从属国变成了非常行政区，有许多东西是会渐渐更正的。《黑社会》作为一个政事权益的寓言美国十次了，要推崇的就是这种变化，帮会“和联胜”选举“话事东说念主”，林怀乐和大D为了“话事东说念主”而争夺龙头棍。影片构建的是一种现实下的社会图景，对于权益和成本的竞争。东说念主在追求权益，讹诈成本历程中的更正。导演展示的是一个均衡被突破时，东说念主们的不同气象，有的东说念主依旧讲的是江湖信义，忠于我方的帮会老大，有的善于立时应变。片中对于“派遣”这一主题，更是切中了香港东说念主的心情命根子，转头了，政事上有了标的，各式社会保险、法律律例随之设置，然而东说念主们的生活是否真实不会更正呢？是否有新的走向呢？黑社会作为香港特色的一种历史文化风物是否会更正呢？这些都是香港东说念主内心想知说念的，亦然杜琪峰影片想探讨推崇的――黑社会的新走向。
当代社会时髦高度发展，社会日益多元，社会单干邃密都使得长入的递次受到影响，以致判辨。社会成为一张网，坎坷纵横的是广阔寥落又交互的空间，个体又漫衍在这些相干网罗中，按照各自空间的生涯法则与他东说念主竞争空间内的权益和生涯成本。社团“和联胜”就是一个空间，林怀乐和大D都是社团内空间权益和成本的争夺者，空间内的最高言语权被形象的鲜艳化了――龙头棍。两东说念主争夺的是一个被鲜艳化的权益，在此历程中，往常的江湖义气子虚乌有，血腥夷戮、威迫利诱是常用的本领，此黑社会已非旧日之黑社会了。
其次，影片推崇的是有历史配景的黑社会风物，片中林怀乐与部属的祭拜典礼与洪门眷属史裁剪在了一王人，在视觉上变成历史延续的效率，片头也评释了洪门自清朝以来的历史，香港很少有黑帮片会触及黑社会历史展现，而这部《黑社会》则从开篇就纵横历史，注释当下，算得上是杜琪峰的忖度打算之作了。导演关心的不再是一个凡人物辞世事无常中发生怎么的荣幸抵抗和逆转，而是用客不雅视角展现当下空间的个东说念主变化、东说念主物的行为，关心的是历史的走向、变化中的影响。杜琪峰更正了以往珍爱作风的特色，在《黑社会》中更注主张是文本本人，在视觉方面上追求原始简便，许多方位具有曲直片的视觉特色。杜琪峰曾言不及义的默示对于故事内容都是假的，影片内容的诞妄性恐怕意味着指涉性，影片丰富的社会文化内涵隐寓了当下的生涯空间。杜琪峰对于影像的练习把执使得电影在视觉作风上达到大象无形的水平，更多的注看法放在了故事的情节构设上，在看似淡薄客不雅的叙述中暗含了对于香港社会毛病变化的海涵和探讨。
3、区别于其他同期期黑帮片
黑帮片历来是香港电影的主流，05年出品了《黑社会》、《三岔口》、《阿嫂》、《猛龙》等几部黑帮片。其中当仁不让的以《黑社会》作为一种另类的代表，在类型片中一支独秀。与其他黑帮片比拟，《黑社会》具有以下另类特色：
①情节种植简便
杜琪峰在采访中很径直的抒发过《黑社会》一派主要有两方面的探讨：一是黑社会作为香港迥殊原土文化加以认识、呈现，二是在97转头后探讨黑社会的何去何从问题。影片开篇就交代了事情的起端：帮会“和联胜”选举“话事东说念主”，林怀乐和大D成为最被看好的两个有劲竞争者。于是故事运转双线并进式的展示两个东说念主面对契机的不同推崇，任达华扮演的林怀乐暖热含蓄，梁家辉扮演的大D凶猛阴恶，有一段蒙太奇镜头是这么推崇两东说念主脾气的迥异：一个平移镜头推崇林怀乐在菜场叮嘱卖肉大叔给我方留份肉，因为女儿心爱吃，另一组镜头推崇大D在服装店定制穿着，而且条件一定要金扣子，临走挟制若到期不荒疏要承受后果。几个镜头的平行裁剪就推崇出了两个东说念主的脾气互异和东说念主心背向。接下来的故事陈迹依然是双线并行，香港这边广阔黑社会前辈被抓，寰球研究对策，另一方面在深圳林怀乐和大D两方辞别派东说念主争夺龙头棍，于是病笃的情节进一步伸开。然而涓滴莫得复杂作念作之感。接下来，双重叙事到林怀乐和大D达成共鸣为止，投入大D意图也同期作念“话事东说念主”，临了在垂纶虐杀中好意思满。叙事模式简便，东说念主物成了推动情节发展的关节。
陈木胜的《三岔口》票房和口碑都甚好，香港影评东说念主石琪评陈诉“《三岔口》水准较佳，精装摄制，动感强，影像好，交汇得丰富波折，问题是把警匪奇案公式弄得太复杂，限定交代不清，难以打理” ⑤。《三岔口》制作致密，演员声势远大，郭富城、郑伊健、吴彦祖、罗嘉良等主演。“四角”相干彼此制约，共同鼓动情节发展。在开篇的缺点证东说念主被射杀，失责观察被看望运转，连累出作为观察的过往隐痛等等，又连环相扣的是第一幕的雨夜钢丝杀手，此陈迹弥远通顺全片。然而，在有限的期间里交代如斯多的情节陈迹是很难作念到玉成详备的。该片的丽都照相、好意思术是一贯的港片大制作作风，在近几年的香港黑帮片中层见错出，相对来说东说念主物和情节单薄。
痔疮 肛交②神圣有劲的影像作风
《黑社会》中很罕有到杜琪峰惯有的对于静止动作的强调，枪战方位。对此杜琪峰的讲解是《黑社会》更强调通过平实的影像作风呈现东说念主物、内容，不再是一种格式化的小品（比如《枪火》），并非每部作品都要有导演的强烈作风，此次一切都是为了主题职业。在打斗的场景里，导演的方位退换简便，大批的顶光模拟夜晚街灯下效率，东说念主物的面部大都在昏黑中，打斗多采用中景，莫得通常的镜头裁剪，大部分的动作都是在光影昏黑处，暴力中带着镇静。
同庚推出的《猛龙》由李仁港导演，虽票房不睬想，然而也算是05年香港黑帮片中企图重振港片“威风”之作。李仁港一向擅长制造淋漓夺方针影像、动感情切氛，经常有热沈而欠缄默，这还是成为了港片的一种惯式。《猛龙》是一部追求外西化的警匪动作片（属于黑帮片这一大类型下），简略说更是一部男性恶斗片，转移东南西北警匪群雄，让芳华新特警组秉承查验，而特警组成员纷杂，来自港台、大陆，其中新旧强者惺惺惜惺惺，邪派形象反倒让东说念主印象潜入。一段此片也属于港片黑帮片中习用模式，重生团队在贫瘠中训导，枪战段落火爆浓烈，东说念主物形象单薄，情节腐臭。
③写实性
影坛少壮黄精甫的《阿嫂》有6大影帝加盟，是脱离现实寓意的一个后当代故事，一个纯洁的“小白兔”式的女孩子决心用死来援救寰球的结净，操纵复仇。黑帮中的男东说念主都围绕一个清纯青娥，另一个是馋涎欲滴的另一帮阿嫂，复仇与保护同期进行。影片具有导演的强烈个东说念主作风，情节和视觉效率都很格式化，与之前的《江湖》一样，与《黑社会》王人备是另一种叙述表情，《阿嫂》更具有肆意的作风，而《黑社会》更是一种写实性的叙述。《阿嫂》对于结净的强调使得该片更具有童话的气质，属于肆意化的黑帮片。6大影帝的脚色形象惨白，白白亏本了黄秋生、任达华等实力演员。《黑社会》中林怀乐与大D之间的“话事东说念主”争夺评释当天的江湖还是运转了“金”本位，竞选和经济利益径直挂钩，为了当“话事东说念主”双方不择本领，帮规、誓词还是失去了施行意旨。林雪扮演的马仔在东莞仔的棒打下依然血流满面的背诵帮规，义气江湖还是成为了被血光四溅取代的幻影。
④非外西化“行为”
《黑社会》被反复强调的是其香港原土特色，纪念帮会历史，商榷黑社会作为香港历史、文化的一种可能性。与其不同的是05年的《韩城攻略》，该片延续前一部《东京攻略》的作风，模式上有东方007的作风，帅哥好意思女的组合加受骗代化大都市的配景，俨然一种全球化的生意片步履模式。在追求亚洲票房、外洋协作的同期，势必会朦胧香港腹地性特征。《韩城攻略》与《黑社会》是王人备不同的两种抒发以及运作，《韩城攻略》是步履的外洋协作生意片，抒发的是香港作为外西化大都市，香港东说念主的“外洋公民”心态，运作上头向的是外洋阛阓，非常是亚洲；《黑社会》与此比拟显得甚是低调，按杜琪峰的说法该片更像一部文艺片，复原的是在转头后历经沉重世事的香港东说念主一种自我的追问，在刊行阛阓方面导演也默示只敬重香港原土阛阓，是一部自省式的、非外西化“行为”的作品。
由此可见，《黑社会》的横空出世是具有其独有性的。与同庚的其他黑帮片比拟，具有寥落另类特色，“此片莫得天王天后，不搞致密包装和新奇布局，亦莫得肆意化，不像几年前《不时说念》以精装新款成为哄动话题。但《黑社会》实感强，情势好，杜琪峰显出老奏效用，游刃多余。”⑥
杜琪峰作为最具香港特色的导演，在他的影片中弥远追求的是推崇香港原土性和个东说念主艺术抒发的完好王人集，求新求变是他一贯的特色。在香港电影稳中有进的今天，成为香港影坛首屈一指的新黑帮片旗头美国十次了，成为众人计日可待。（文：totoro 开端：Mtime时光网）